宜興紫砂壺已經(jīng)成為童叟皆知的泡茶工具，這一說法毫不夸張。近年來隨著人們茶文化的普及和生活品位的進一步提高，享受更高層次的物質(zhì)文化也有了一定的講究，宜興紫砂壺作為最受茶客喜歡的泡茶工具之一，收到越來越多的茶客和品位人士摯愛，已經(jīng)成為一種趨勢和必然。然對于宜興紫砂壺這一中華國粹傳承藝術(shù)而言，有著太多的專業(yè)術(shù)語和說法

1、筋囊壺
筋囊壺是通過線與線的交織與結(jié)合，給人予美感?；疽笫牵?筋紋隨著造型形體的變化而深淺自如，線條紋理清晰。

2、光壺

一般分為圓器和方器兩種。圓器造型講究“圓、穩(wěn)、勻、正”，并要求“柔中寓剛”;方器要求“方中寓圓”，線面挺括平正，輪廓線條分明。

3、花壺

紫砂壺 花壺以仿生為主，表現(xiàn)自然界動、植物及生活中的形態(tài)，別具情趣。 塑器造型一般稱為“花貨”，是對雕塑性器皿及帶有浮雕、半圓雕裝飾器皿造型的統(tǒng)稱。將生活中所見的各種自然形象和各種物象的形態(tài)透過藝術(shù)手法，設(shè)計成器皿造型，如將松竹梅等形象制成各種樹樁形造型?；蛘呤窃趫A器及方器選型上運用雕、鏤、捏塑等手法，將自然形體變化為造型的部份，如壺的嘴、把、蓋、鈕，或者是在造型的顯見部位施以簡潔的堆雕裝飾。壺體上這些堆雕，總是要求寧簡勿繁，做到主次分明，以達到視覺上的和諧與平衡。

這種壺藝造型規(guī)則是“源于自然，而高于自然，造型不僅應(yīng)具有適度性的藝術(shù)夸張，又應(yīng)著意于風格瀟灑”。例如此類壺藝以松竹梅為裝飾題材時，勁松要刻劃出枝干勁拔，針葉挺秀，氣勢鏗鏘;秀竹則要求嫻靜有致，俊逸瀟灑;冬梅又須主干蒼勁，寒中獨俏，素枝閑花，以簡為主，達到疏中見密，少里寓多，富有活力氣息的藝術(shù)效果。所以，紫砂塑器不僅應(yīng)形象生動，構(gòu)圖簡潔，而且應(yīng)巧妙地利用紫砂泥料的天然色澤來增強其藝術(shù)效果。

4、包漿

包漿之為術(shù)語使用的頻率很高，常被人們掛在嘴邊，外行人聽起來一頭霧水像是在聽鳥語，讓人不知所以。 “包漿”，其實就是“光澤”，但不是普通的光澤，而是特殊的光澤，專指古物表面的一層光澤。大凡器物經(jīng)過長年久月之后，才會在表面上形成這樣一層自然的光澤，即所謂“包漿”是也。也可以這樣說，包漿是在時間的磨石上，被歲月的流逝運動慢慢打磨出來的，那層微弱的光面異常含蓄，若不仔細觀察則難以分辨包漿之為光澤，含蓄溫潤，幽幽的毫不張揚，予人一份淡淡的親切，有如古之君子，謙謙和藹，與其接觸總能感覺到春風沐人，它符合一個儒者的學養(yǎng)。

如果是嶄新的器物，表面就不會有“包漿”，而是最普通的光澤，一眼望去鋒芒畢露，像一位文化生意人善于夸夸其談炫耀于世，用一個古董行專有詞匯來形容，稱之為“賊光”。

5、煉泥

用手工提煉泥料純粹是個人的喜好問題。手工提煉出來的泥料顆粒分布不均勻，比較粗。機械提煉的泥料相對來說就比較細(真空煉泥)。手工提煉出來的泥料沒有機械提煉出來的泥料要求高。不會影響到泥料的光澤。機械提煉出來的泥料做的壺要比手工提煉出來的泥料做的壺細膩些。

6、灌漿

灌漿是利用石膏的吸水性，將含有石蠟的泥漿加熱注入石膏模中，冷卻后將石膏模脫開，便可得到壺坯，經(jīng)鑲嘴、把并脫蠟后燒制成壺。但是由于灌漿所需紫砂顆粒至少要在200目左右，則使紫砂壺失去了應(yīng)有的透氣性。灌漿工藝特別適合于大批量的生產(chǎn)且成本較低，灌漿壺一個人一天可以灌300-500個。所以比較容易滿足茶藝市場的要求。

灌漿壺里面沒有條紋，所謂灌漿壺就是把泥料放在球筒里面打48個小時，就變成很細的泥漿，然后再把漿灌到開好的模具里面，等1-2分鐘拿出來，放置晾干，就可以加工成茶壺了，沒有工藝可言。灌漿壺用的泥料目數(shù)細，無顆粒成分，還摻有較多的玻璃水。

7、模具

模具是拍打好的泥片放入石膏模內(nèi)成型，取出后再精加工、燒制，這種工藝有助于茶壺造型規(guī)范，但同時也使一些工匠在學會打泥片之后，就不再需要學習打身筒，鑲泥片的技藝，憑借著石膏模便可制作茶壺了。

也正是這樣，紫砂藝術(shù)遭受到挑戰(zhàn)，創(chuàng)新精神被極大地打擊。由于模具壺造型呆板，缺乏神韻，手工技藝含量低，也只可作為一般茶具或工藝品使用。

8、全手工

紫砂壺全手工制壺工藝大概過程是：1。打泥片2。圍身筒3打身筒4。搓壺嘴、鈕、把5。裝壺嘴、鈕、把6。制壺蓋7。開壺口8。修光、精加工9。落印款。。由于全手工制壺要求制作者不僅要掌握泥胚成型技巧，還必須利用紫砂材質(zhì)特性，充分在作品中營造出藝術(shù)氛圍。所以全手工壺不僅可作為茶具使用及工藝品欣賞，還具有藝術(shù)收藏價值。

9、目數(shù)

通常來說是指的泥料的粗細。一般來說，60目以下的算是粗的，反之則為細的。目數(shù)越大，泥料也就越細。反之，泥料的顆粒感就會很強烈。

10、紫砂泥料的陳腐

泥料的陳腐亦稱陳化，古名養(yǎng)土，俗稱困料、困泥。即儲泥。紫砂礦泥加工工序之一。開采后的紫砂礦泥，經(jīng)翻曬、粉碎、風化、研磨、過篩、和水拌勻，制成約寬六寸、長一尺之濕泥塊，放入不透日光、不通空氣蔭暗潮濕處(地窖)，需保持一定溫度和濕度，貯存起來，以改善泥料之性能。

濕泥經(jīng)慢慢陳腐，成為“腐泥”。其水份得到均勻分布，以利 坯料氧化，有機物質(zhì)可得到充分分解 (腐爛)。經(jīng)陳腐之礦泥 : 1?？商岣?、增強可塑性 ; 2?？蓽p少成型和干燥時開裂。泥料陳腐時間愈長，所制陶器質(zhì)量愈好。我國古代陶瓷制作中，認為儲泥陳腐是一個部驟，陳腐時間大多在一年以上。

老泥、新泥其實是不少壺友存在的一個誤區(qū)。紫砂的形成到今天都是經(jīng)過了千萬年甚至上億年的時間了，都可以說是老泥。平常所說的新泥、老泥只是在陳腐期上區(qū)別而已。泥料的陳腐期某種程度上來說是越久越好，但在制壺前需重新回煉一下。陳腐期久的泥料色澤相對于陳腐期短的泥料要溫潤，可塑性要高一點。

感覺沒有那么硬。陳腐期短的泥制好的壺無水色，較難看。陳腐期長的有水色，較好看，經(jīng)過泡養(yǎng)，溫潤凝重，不作任何加工，入手便光潤古雅，可比三代銅器。

11、半手工

半手工壺，一般來說含有手工的成分在里面。簡單說來就是：可以壺嘴、壺把、壺蓋等用手工制作，身筒用模具制作;也可以是身筒用手工來完成，其它用模具制作。“半手工”也可以是通過手工制作，在最后用范型模具為作品整形，完成最后的校準工作等。在整個制壺過程中運用范型工具超過不多也可稱“半手工”。

12、手拉坯

所謂手拉胚壺就是：機械操作，下面一個馬達，上面一個圓盤。把泥料放在圓盤上，開關(guān)一開，馬達旋轉(zhuǎn)，利用慣性離心力，用手拉出一個壺型來。拉出來后切下，放置晾干，再配壺嘴、壺把(都是灌漿制作)，裝成一把茶壺，放置晾干后再噴漿，經(jīng)過燒制就可以成為手拉胚茶壺。(注：手拉胚成型一定要加一定量的化料，如加一定量的高嶺土) 所謂的手拉胚，它不屬于紫砂成型工藝。而傳統(tǒng)的紫砂壺，是用拍身桶和鑲嵌身桶兩種工藝形成各種形狀的紫砂壺。這就是紫砂成型工藝。 手拉胚壺里面有條紋，手拉胚壺一個人一天可以拉200-300個。

13、燒結(jié)

燒結(jié)度高聲音相對較脆。吸水率低。顏色滋潤。燒結(jié)度偏弱,則向反,敲擊聲音沉悶,吸水率高,顏色晦澀無光澤。

主要是第一次燒成燒結(jié)度不一。若第一次燒結(jié)度較高，捂灰成色會潤一點，燒結(jié)度相對底一點，則捂灰以后會感覺壺表有些“澀”，但后者相對容易泡養(yǎng)一點。

現(xiàn)在宜興許多搞泥料的人,專業(yè)知識比較貧泛。只在乎燒成"第一眼"效果。對一些泡養(yǎng)以后效果并不在意。聲音沙啞還是清脆主要和燒成?；潭扔嘘P(guān)。好的泥料應(yīng)該純,凈。燒成后要友質(zhì)感。在制作過程中,對制作藝人來說可塑性要強。成品率要高過去因為窯爐的局限性。還要求泥料吃火要相對底些。

燒成以后沾接部位的強度(可以是正或負)主要是泥坯沾接決定。，泥坯沾接是一個物理過程,沾接強度主要處決于水分空間,重新充填程度。燒成過程是一個物化過程。主要處決于泥料成分結(jié)構(gòu)。泥料不經(jīng)過除鐵的話燒成成品大多會出現(xiàn)黑色斑點。溫度過高會出現(xiàn)熔點孔

14、拖尾

拖尾現(xiàn)象主要是因為不同顆粒軟化度不一,在制作時"明真"打來時將其壓碎,造成拖尾現(xiàn)象。一般配制團泥相對比較容易出現(xiàn)此類現(xiàn)象。

團泥中的紫泥料軟化,在制作時被"明針"壓碎,造成"拖尾"現(xiàn)象。團泥中的紫泥顆粒在不同燒成溫度,會呈紅色或紫色

15、泥料上的黑色暈紋

底槽清泥料在長時間陳腐后,假如使用時藝人不注意,很可能在燒成成品上產(chǎn)生黑色暈紋。因此藝人在用陳腐時間較長的底槽清原料時一定要重新杵打充分,才可以制作。

原礦料長時間陳腐后,成品容易產(chǎn)生"黑色暈紋"到底是何種原因,目前還沒有一個權(quán)威的說法。按我得看法,在儲存過程中著色離子游離集聚的可能性較大。

紫泥(沒有添加色料)類的原礦泥料出現(xiàn)該現(xiàn)象的可能性較大。老壺中也有此類現(xiàn)象。但較少。因為以前藝人用泥的習慣和現(xiàn)在不同,以前的藝人在用泥前,會把將用的泥料重新杵過,而現(xiàn)今藝人因為習慣用不需要杵打的真空泥制作。因此在用手工泥料時常會范此類錯誤。